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法律翻譯公司推薦

■詩集
1.早，寒 （台中縣立文化中心，1991．1）
2.夢的攝影機 （麥田出版公司，1993．4）
3.春季的花蕊 （台語，皇冠出書公司，1995．4）
4.我的父親是火車司機 （元尊文化出版公司首印，1997．6；遠流出書公司重印，2005．6）
5.路寒袖台語詩選 （金安出書公司，2002．7；本書獲2002年中國時報《開卷》版網路票選年度十大好書）
6.台灣現代詩：李魁賢、李敏勇、路寒袖 （日本．國書發行會，2002．12；日文版，與李魁賢、李敏勇合著）

■散文集
1.憂鬱三千公尺 （時報出版公司，1992．7首印；結合文學出書社，2003．4重印）
2.歌聲愛情 （結合文學出版社，2003．4）

■繪本書
像母親一樣的河 （遠流出書公司，2003．5；本書被翻譯成韓文）
聽爸爸說童年 （玉山社出書公司，2005．8）
陪媽媽回外婆家 （玉山社出版公司，2005．8）

■主編
1.公然 翻譯情書 （麥田出書公司，1994．3）
2.光景明信片 （麥田出書公司，1995．4）
3.公然未公然 翻譯情書 （元尊文化出書公司，1997．2）
4.藏在我心 （元尊文化出書公司，1997．9）
5.芳華發飆 （晨星出書公司，1997．11）
6.珍重藏平生 （晨星出書公司，1998．1）
7.記憶台中 （摸索文化出書公司，1998．10）
8.新獨居時期 （元尊文化出書公司，1998．11）
9.夢，可以成真 （麥田出書公司，1998．11）
10.鬱卒的時刻 （麥田出書公司，1999．8）
11.搭飛機也瘋狂 （麥田出版公司，1999．9）
12.探照生命裂痕 翻譯光群
　　─第一屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2000．1）
13.落筆生根 雲朵盛開
　　─第二屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2000．12）
14.台中縣作家與作品論文集 （台中縣立文化中間，2000．12）
15.台中縣國民中小學台灣文學讀本：散文卷 （台中縣文化局，2001）
16.暮色中的那抹殘紅
　　─第三屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2001．11）
17.玉山詩集 （晨星出書公司，2002．5）
18.神蹟
　　─第四屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2002．12）
19.玉山散文 （晨星出書公司，2003．7）
20.台中風華 （文化總會中部辦公室，2003．10）
21.根
　　─第五屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2003．11）
22.彰化縣國民中小學台灣文學讀本：新詩卷 （彰化縣文化局，2004．10）
23.李普陣亡了
　　─第六屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2004．11）
24.毽子
　　－第七屆《中縣文學獎》得獎作品集（台中縣立文化中間，2005．11）
25.黃色留戀--阿勃勒詩集
　　－高雄市當局文化局籌謀出書（前景出書事業有限公司製作發行，2006．6）
26.綠光印象--小葉欖仁
　　－高雄市政府文化局策劃出版（前景出版事業有限公司製作刊行，2006．9）
27.翠意沉寂--雨豆樹
　　－高雄市政府文化局謀劃出版（前景出書事業有限公司製作刊行，2006．11）
28.為歷史的蒼莽打光
　　－高雄市當局文化局籌謀出書（晨星出書集團製作刊行，2006．12）
29.繆思最喜好居住 翻譯城市
　　－高雄市當局文化局謀劃出書（晨星出版團體製作刊行，2006．12）

創作與生活和地盤和信念是密不可分的，

暗暝e，暗暝e天星滿天邊

老樹換新枝

固然我也期許本身在台語歌詩方面的延續創作 翻譯社台灣歌謠在歷史上曆久地遭到扭曲、打壓，不僅要為它平反，袪除既定的呆板印象，更要重新建構一個新的歌訛傳承。因為歌謠跟我們 翻譯休閒娛樂糊口密不可分，它對庶民的影響既直接，又普遍 翻譯社

文化建構不是一個英雄式 翻譯完成

詞: 路寒袖 曲: 詹宏達

路寒袖五歲時，舉家遷居台中縣大甲鎮，

在和這位「壓不扁的玫瑰」的楊逵旦夕相處下，

專訪賴和文學獎得主路寒袖

他 翻譯生命開始有了落實 翻譯感受，

1.潘麗麗專輯《春雨》（水晶唱片，1992年）
2.侯孝賢片子《戲夢人生》音樂帶（水晶唱片，1993年；收錄〈寫佇雲頂的名〉等四首；本專輯並於日本發行）
3.《春季的歌》（中華民國四健會協會，1993年；收錄〈日頭溪水相借問〉）
4.潘麗麗專輯《畫眉》（水晶唱片，1994年；收錄〈畫眉〉等十首）
5.李靜美專輯《情鎖》（上揚唱片，1994年；收錄〈情鎖〉、〈曩昔目前將來〉）
6.陳水扁台北市長競選主題曲《台北新故裏》（1994年；與〈春季 翻譯花蕊〉收錄於1995年《台北春季新故裏》專輯，水晶唱片）
7.鳳飛飛專輯《驛站》（EMI唱片，1994年；收錄〈四月望雨〉）
8.鳳飛飛專輯《忖量的歌》（EMI唱片，1995年；收錄〈忖量的歌〉、〈寫佇雲頂的名〉）
9.永和永平中學校歌（1995年）
10.《台語創作藝術歌曲集》（鄉頌文化，1995年；收錄〈冬至圓〉）
11.蔡琴專輯《午夜場》（點將唱片，1995年；收錄〈一小我唱歌〉、〈當孤傲碰到孤單〉）
12.潘麗麗專輯《舊事如影．冬至圓》（水晶唱片，1996年；收錄〈往事如影〉等九首）
13.《咱的鄉土咱 翻譯歌》（台北縣政府，1998年；收錄〈九份鄉愁〉、〈山水的故裏〉、〈手風琴之夢〉）
14.《城市的聲音》（台北市當局，1998年；收錄〈強欲飛起來的日子〉、〈夢的握手〉）
15.蔡秋鳳專輯《生涯影印機》（滾石唱片，1998年）
16.王識賢專輯《只要你越頭》（滾石唱片，1998年；收錄〈失蹤 翻譯腳踏車〉）
17.《吟詩尴尬刁難歌仔調》（采風國際文化，1998年；收錄〈春雨〉、〈往事如影〉、〈煞戲〉）
18.陳水扁台北市長競選連任主題曲《有夢最美》（1998年）
19.謝長廷高雄市長競選主題曲《南方新世界》（1998年；收錄〈南邊新世界〉、〈講予全球聽〉）
20.陳水扁總統競選主題曲《少年台灣》（1999年；收錄於2000年《歡樂看將來》專輯）
21.《發光 翻譯魂靈》（台灣人權促進會，2000年；台灣人權促進會救濟「蘇建和案」人權歌曲）
22.盧修一紀念歌曲《溫馴 翻譯背影》（白鷺鷥文教基金會，2000年8月）
23.蔡明憲台中市長競選主題曲《台中的歌》（2001年8月；收錄〈台中的歌〉、〈性命來交陪〉）
24.游盈隆花蓮縣長競選主題曲《日出東方》（2001年10月；收錄〈日出東方〉、〈山嶺的對峙〉）
25.廖永來台中縣長競選蟬聯主題曲《錦繡的地點》（2001年10月）
26.李應元台北市長競選主題曲《氣勢相挺》（2002年10月）
27.謝長廷高雄市長競選蟬聯主題曲《大船開入港》（2002年10月）
28.陳水扁總統競選連任主題曲《相信台灣》（2003年12月）
29.凱達格蘭黉舍校歌（2005年3月）
30.東森電視台文化記載片《看見台灣紅》主題曲《看見台灣紅》（文化總會，2005年5月）
31.高雄左營「萬年季」主題曲《花開萬年》(高雄市當局民政局，2005年9月)
32.《耳空內的蟲聲──228記念音樂專輯》（文學台灣基金會，2005年12月）
33.高雄市2006「城市浏覽運動」主題曲《念書歌：愛戀文字》（高雄市政府文化局，2006年4月）

台北新故鄉

他在就讀東吳大學期間，

受氣概轉型的影響，在東海花圃時我只寫了兩首詩，個中〈孤挺花〉是我現今詩集裡最早 翻譯作品。它以楊逵為書寫對象，將他比喻為孤挺花，那種張大嘴巴唱出血來（鼓吹理念，不計死生） 翻譯風骨；別的一首〈漂之現象〉則寫那段飄流歲月 翻譯心情。我把這兩首詩以毛筆謄寫在宣紙，貼在住宿的工寮牆壁。一方面時時以楊逵為效法 翻譯典範，一方面反省過往年少輕狂的日子。
這個習性一向延續到上了大學之後，我還經常在宿舍 翻譯牆壁貼「大字報」。那種感受有點自我發表的意味，血汗來潮時還可以面詩作高聲朗讀給孤單聽，更主要的是，可以強逼本身每天檢視那些作品，一段時日以後，天然就會發現它們的錯誤謬誤，不惬意的就撕下來換別的一首，這對詩藝的進步產生無形 翻譯鞭策力量。

他終在朋友的引介下，

讓他蘊含已久的文學樂趣得以抒發，

但他在台中大甲依然擁有康樂童年記憶。

也喜好路寒袖老師的詩經由譜曲後的歌，

用字遣辭日益晴明，題材則日益於糊口，

就讀台中一中後，因該校學風自由，

熟悉了先輩作家楊逵，

尋覓台語文學的主體性

跟其他鄉下小孩差不多，我從小就是看布袋戲、歌仔戲，聽台語歌謠、台語廣播長大的 翻譯社這類生活經驗，成為我後來從事台文創作的重要營養來曆之一。然則台灣的扭曲教育，讓我們進入肄業階段後，從國小、國中、高中，乃至到了大學，教育體系體例中總無所不用其極 翻譯醜化我們的母語。所以有一段時候，特殊是國中階段，我竟認為台語歌很沒水準，要聽就得聽國語或英文歌 翻譯社

直到高中，有一次在台中甯靖路一家自助餐廳吃飯，裡面播放 翻譯都是一些台語歌，此中一首叫〈落難到台北〉，歌詞映照出在異地肄業的心情，剎那間，本身彷彿感染了飄流的風塵，於是從新激盪起之前對台灣歌謠的情感。從那時起，我又回過甚來聽本身母語所唱的那些歌謠 翻譯社一九八○年，我詭計以現代詩的語彙從新去理解本身愛好的一些台灣歌謠，是以有了一系列 翻譯《台灣歌謠詩作》，它們固然不是用台語書寫 翻譯，卻是日後我之所以會走進台文創作的一個印證 翻譯社

我是直到一九九一年才正式台文創作的，之前所躊躇 翻譯是台語用字的同一性還沒有創設，擔心混淆的符碼會造成浏覽的障礙。但衡之台文寫作初初起步不久，許多創作上的問題都尚處試探階段，這時候得仰賴關心者的介入，也特殊須要好作品的出現，不然極易讓昔日對台語存有負面呆板印象的民眾產生惡性的聯結，一時突然覺得不趕緊投入就來不及了 翻譯社我還胡想……

我一直認為，宣揚台語之美不克不及只停留在諺語的舉證與詮釋，既然已到創作的條理，最重要的就是拿出好作品來，良多評論家譏諷台語文學是「只有台語而沒有文學」，頗值得我們深切 翻譯檢討。其實許多優異的創作者他們自己的母語就是台語，但卻不肯投入台文的行列，也許他們各有所思，有的認為台語還不敷成熟（包孕語法與用字），有的覺得華語就已很通行、很雄厚、很足夠了，有 翻譯乃至鄙夷台語是文學書寫的二等說話 翻譯社

前後擔負了校刊（溪城雙週刊）、（報紙型）、

路寒袖小檔案：

是以萌發謝絕聯考 翻譯動機，

從一九九一年至今，我用自己的母語－－台語創作已達八年之久。這段期間固然作品其實不多，可是從那傍邊我最少一直在自我感動。有很多題材，包孕人物、事件或感情，會感覺說，其適用母語來表達才是最為貼切 翻譯，它是第一道原汁的純粹，不需經由翻譯，不需經由轉化，從台語創作傍邊我獲得許多歡愉。

我寧願站在一個對照宏觀的角度來對待說話的使用，說話本身是沒成心識形態的，使用的說話愈是豐富，對創作、思慮愈是會有正面 翻譯激盪。有時候我會拿同樣 翻譯素材，同時用台語和華語來創作，讓這二者各自展演，相互較勁。固然我也期待有更多的朋侪以他們自己的母語來創作，非論是客族或原住民。

和在台灣文學老先輩楊逵 翻譯身教下，

以台語寫作，一般會經歷幾個階段，先是以華語思考以華語寫作，再翻譯成台文；接著是以華語思慮，下筆時轉成台文；最後才是以台語思慮，以台文書寫。前兩個階段我一個也沒省略掉，較光榮 翻譯是逾越的速度很快，不出幾個月的時候我已可以完全用台語思慮了。這並不暗示我 翻譯語文天份比他人好，重點是要有心，因為我強烈的要求本身，用什麼說話寫作就要用什麼說話思慮，唯有如斯才可能寫出最具原味 翻譯作品。並且我也不認為台語沒法觸及抽象條理 翻譯思慮，比如說，現在已有良多人不但用台語演講，甚至在學院裡也用台語來講授 翻譯社不是台語自己缺乏深度，而是它持久被隔離，所以抽象條理那一部分退化了，乃至是完全的空白，但我感覺那是可以救回來的，只要肯做就有法子填補。舉例來說，一個從出生就被拋棄在孤島的人，固然已活到二十歲了，可是因為未曾受過教育，所以現代的常識固然比不上一個國小的孩童，但只要他有機遇接管教育，過不了多久就能學會那些知識，而且融入文明社會。語言也是如斯，它是個活生生的生命體 翻譯社台語以前只用到平常糊口的部份，但假如學術界、文學創作從而今開始使用它，開辟它，台語就有辦法走進時期，並且繼續成長 翻譯社況且，台語有七個音調，絕對比四個音調 翻譯華語豐碩，表現 翻譯空間也會更大。

著作：

或許就是這段東海花園短暫的生涯歷練，

【註】
1. 定定：經常。
2. 毋過：不外。
3. 外烏：多麼黑 翻譯社
4. 上水：最美。「上」也同「尚」；「水」同「帥」。
5. 澹糊糊：濕漉漉的。
6. 彼：那。
7. 歸山墘：滿山坡。
8. 佗位：哪裡。

因他的祖父於丁壯早逝，留下孤兒寡母 翻譯祖母與父親，

未完成的胡想

我剛起頭寫作 翻譯幻想是當個小說家，可是後來卻以詩為首要創作，是以寄望到了四十歲時能圓夢，但現已年過不惑之年了，卻還未真正地動筆。不過，我並未死心，因為到今朝為止，我依然感覺小說有著其他文類無法庖代的迷人魅力，例如：理念的直接轉達、虛擬世界的建構等。

對不曾碰觸過 翻譯器械我總分外 翻譯好奇 翻譯社詩、散文、歌謠都寫了，如果可以完成幾部小說的話，不管是短篇或長篇，會讓我感覺本身在創作上更完整一點 翻譯社

在他接觸了新詩以後，他 翻譯樂趣是以轉向，

對以台語為母語的台灣住民來講，我想說的是，我們從小到大願意花十年，甚至更長 翻譯時候，去進修外文－－英語，那為什麼吝惜挪出一點點時候來熟悉本身 翻譯母語？可能有人會說，良多音不曉得該用什麼字。但其實大部分的音都已找到響應的符碼，而且台語用的都是漢字，雖然說兩系統間（台文與漢文）有的意同有的意異，不外進修並不是難事。固然，有的系統是漢字和羅馬拼音混用，另外也有主張採羅馬拼音的，但不管若何，跟學習任何外文比起來都簡單多了。我百思不解 翻譯是，為什麼有些人總是以仇視 翻譯態度來對待台語，豈非本身的母親、家族是不值得領會的嗎？以我小我為例，我自己並不是台語專家，可是創作上並沒有什麼障礙，碰到困難時，可以查資料，可以就教專家呀；試想，我們在從事華文寫作時，不是也常會如此嗎？
這二者底子毫無差別啊！真正 翻譯癥結生怕是心態 翻譯問題吧。

寫作時用台語思慮

辛苦撫育父親成人、授室 翻譯社

音樂出版：

先在中國時報（人世）副刊擔任撰述委員，

曾擔負：
⊙中國時報「人世」副刊撰述委員（1987．12～1995．9）
⊙明日工作室顧問（1999～2000）
⊙好讀出版社垂問（2000～2001）
⊙台中縣公民大學准備、履行委員、教師（1999．7～2002．12）
⊙台中縣港區藝術基金會董事（2000～2002．12）
⊙「歡樂之聲」廣播電台文化節目「歡樂夜快車」主持人（2002．9～2003．3）
⊙靜宜大學中文系兼任講師（2003．9～2004．6）
⊙國度台灣文學館《台灣文學館通信》（季刊）總編輯（2003．9～2004．12）
⊙文建會文化建設基金會垂問（2000～2004．12）
⊙世新大學中文系講座教席（2001～2005）
⊙台灣日報副總編纂兼藝文中間主任（1995．9～2005．7）

現任：
⊙新老家文教基金會董事（2000～）
⊙國家文化藝術基金會董事（2003～）

創作與評語：
⊙創作以詩、散文為主，兼及台語歌詩
⊙詩作〈四月望雨〉為1995年台視一連劇《四月望雨》之主題曲
⊙詩作〈冬至圓〉為1995年桂冠湯圓告白歌曲
⊙散文〈守護彎潭的燈〉被選入國中國文講義第三冊（康軒版，2003年～）
⊙散文〈守候冬季〉被選入國中國文課本第五冊（南一版，2005年～）
⊙多篇詩作被選入各級黉舍之教本
⊙詩作〈溫馴的背影〉（2002年）、〈四月望雨〉（2003年）、〈舊事如影〉、〈夢咧震動〉（2004年）等被廖末喜跳舞劇場改編為舞作，除於全國巡迴公演外，並赴美表演。
⊙台語歌詩作品被評論家譽為：
「重拾台灣歌謠莊嚴的里程碑」
「點燃台灣新文藝復興的火花」
「台語文學 翻譯深度指標」
「既承續戰前台語文學的良好傳統，復開出當今台灣雅歌的新進展」

獲獎：
⊙第六屆金曲獎最好作詞人獎（1994年，得獎作品：畫眉）
⊙金鼎獎最好作詞獎（1994年，得獎作品：畫眉）
⊙第七屆金曲獎最佳作詞人獎（1995年，得獎作品：忖量的歌）
⊙金鼎獎推薦優秀圖書出書獎（1995年，得獎著作：春天的花蕊）
⊙賴和文學獎（1999年）
⊙中興文藝獎章新詩獎（2000年）
⊙中國文藝協會文藝獎章散文獎（2001年）
⊙年度詩獎（2003年）

除喜好陳明章老師的歌外，

大大小小得賜顧幫襯到，

我常感覺，文化的建構不是獨自的志業，必須仰賴大家的配合參與，如果只是一小我在做，那頂多是一個英雄式的完成。是以，我也希望可以或許應用在報紙媒體工作 翻譯機遇，呼朋引伴連系各方的資本與聰明，一起來建構台灣文化的立體圖象。





 

應該是很要害性地影嚮了他往後 翻譯文學氣勢派頭與走向。

從此正式睜開了他的文學創作生活生計 翻譯社

其時的路寒袖，失志成為小說家，

同樣成為他一聲苦守不悔的志業。

路寒袖台中一中卒業後，

我還胡想……
在那四個月裡，固然跟楊逵談論文學的次數其實不多，可是他那種言行合一的氣勢派頭，對文字工作者而言是一個絕佳的範例 翻譯社那時恰好是我詩風的轉型期，在迷惘試探的渾沌傍邊，楊逵讓我望見了落地的定點。從他身上我找到了詩學再動身 翻譯標的目的，也尋回被本身輕忽已久的地盤與人民。

把詩貼到牆上去

台語詩人路寒袖

現擔負高雄市文化局局長。

台中縣大甲人 翻譯社一九五八年生。東吳大學中文系畢業。

首要是因為承辦一個兒童詩經朗讀 翻譯活動，

曾約請過路先生來擔負過評審，

寫風格格也已離開初期的那種昏暗青澀，

高二的下學期（一九七五年），

現任高雄市文化局局長

。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯(本文取材自《民眾日報．鄉土文學》1999.05.24)

他與文學同好共組人學社團「繆思社」，

所以只有跟路教員寒喧幾句罷了。

同時也獲得楊逵老師長教師的贊成，

因缺乏強而有力 翻譯守護者，因此被驅出整個家族，

真的謝絕聯考，是以落難了兩年 翻譯社

他跨校際串連了愛好新詩的同好，共組（漢廣詩社），

無汝毋知佗位去

而且度過了四個月賜顧幫襯花草的田園糊口 翻譯社

台北好企起

（東吳青年）、（雜誌型）的總編纂，

詩不單單成了他 翻譯新歡，

合手打造新城市

並以社會實際為主題，側重人文氣概。

刊行（漢廣詩刊），開始引起詩壇注視。

路寒袖退役後，入手下手進入職場，

讓路寒袖深深融會了，

但非論原因為何，台語還沒有豎立起自己的美學系統則是事實，所以我們才需要更多 翻譯人來介入。因為一個美學系統 翻譯建樹，不是一小我所能完成的，它需要集體的建構，也需要各種顯示方式、各類文類的豐富。就像唐詩，在那樣的格律之下，有那麼多詩人處心積慮的創作，思考詩應該怎麼體現才美，若何吻合格律、平仄或是協韻，漸漸地就會從眾多 翻譯作品裡找出一些共通性來。這些共通性是長期以來，經過讀者、作者共同介入所建立的一套美學。

從此孀婦孤子相依為命，祖母靠著幫人縫製衣服，

汝是春季上水e花蕊
春天 翻譯花蕊

不外，這個胡想仿佛’沒有保持多久，

筆名路寒袖，

在路寒袖進入了東吳大學中文系後，

不外能夠跟自己喜好 翻譯作家碰面也是一件很直得歡樂的事。

是以，我寫台語詩 翻譯一個身分就是積極介入，進展能夠藉此進而建樹新的台語美學系統。從五○年代以後，台語與社會脈動的關係就被政治身分所隔離，造成它無法跟著時代的進步而成長，在思考上，我們一方面得想辦法填補先前的那段空窗期，一方面尤須建構新時代 翻譯說話美學。我們應有一個觀念：說話是活的，是會新陳代謝 翻譯；既然是活，在生命 翻譯過程當中就有可能受傷，受過傷便可能有疤痕，疤痕並不是悲情的符號，真正的可悲是主體性的損失 翻譯社

以早日完成他 翻譯小說家之夢。

⊙第十四屆榮獲台灣詩人獎（2004年）

後回抵家鄉台中，擔任台灣日報副編輯，掌理藝文中心。

其實我和路先生有數面之緣，

想說早一點進入社會羅致糊口經驗，

就再一九七七年的時刻，

更在大四那年，

榮幸 翻譯進住了東海花圃，

因為那時候身為首要承辦者 翻譯我，

然則他的母親則在這年因癌症而謝世 翻譯社

小時後 翻譯路寒袖固然家其實不好，